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萧红的小说叙事其实很有特点的 你看懂了吗?
时间:2021-05-13 来源:亚博APP 浏览量 89857 次
本文摘要:萧红小说的叙事空间在小说叙事中发挥着重要作用,空间不再只是作为小说的配景或情况,小说中的空间能够推动叙事的历程。

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萧红小说的叙事空间在小说叙事中发挥着重要作用,空间不再只是作为小说的配景或情况,小说中的空间能够推动叙事的历程。萧红小说中空间的作用是变化着的,前期的小说中空间主要是作为人物运动的配景,好比《王阿嫂的死》、《看鹞子》、《哑老人》等,推动小说叙事历程的是故事情节的变化与生长。在萧红后期的小说中,空间的作用发生了改变。

龙迪勇在《空间叙事研究》中指出:“许多现代小说家对空间发生了浓重的兴趣。他们不仅仅把空间看作故事发生的所在和叙事必不行少的场景,而是使用空间来体现时间,使用空间摆设小说的结构,甚至使用空间来推动整个叙事历程。”好比《生死场》与《呼兰河传》,这些作品中的空间不再只是故事发生的配景,空间的叙事功效相较于前期的作品有了很大的提高,不仅能够推动叙事的历程,还能够体现其中不明确的时间并形成小说奇特的结构。体现时间小说是时间性的,可是小说中的时间不再是自然界中的时间,这个时间是经由作者意识介入后的时间。

宇宙的生长是根据时间顺序的,我们想要界定其中的一段时间就只能够通过空间来界定。在萧红的小说中,空间酿成叙事的重点,空间不再只是运动的配景,空间走到了舞台的前面,对空间的重视也就带来了对时间的忽视,可是忽视并不代表不存在时间,只是时间被淡化了。空间包罗了时间,通过对空间的形貌,读者可以感知到时间的变化,空间成为体现时间,界定时间的单元。

体育场上的一片散乱可以体现出刚刚履历过一场篮球赛,满地的落叶体现出秋天的痕迹,冰封的世界到处花卉丛生体现出春来冬去……叙事离不开时间,但时间的展开又靠空间来实现。详细分析来看,萧红小说中用空间体现时间的内容有许多。以《桥》为例,桥贯串了小说,这个空间意象不停地泛起,小说中并没有明确的时间,只有对时间的一个概述,几年后,新桥修好了。

在详细的小说行进中,萧红是用空间的变化来表征时间的流动,经由主人家墙头上的狗尾巴草来显现小说中的时间。主人家墙头上的狗尾巴草肥壮起来了,桥东黄良的孩子的哭声也大起来了!那孩子的哭声会飞到桥西来。主人家桥头上的狗尾巴草,一些水分也没有了,全枯了,只有很少数的还站在风里摇着,桥东孩子的哭声一点也没有削弱,随着风声送到桥头的人家去。主人家,墙头上的狗尾巴草又是肥壮的,墙根下面有的地方也长着同样的狗尾巴草,墙根下也长着别样的草,野罂粟和洋雀草,另有不知名的草。

门前、院墙,墙头的萎黄狗尾巴草也和去年秋末一样在风里摇动。时间并不是被直接叙述出来的,时间是通过空间来体现的,在主人家的墙头上,在这个小的空间里,我们看到了时间的变化,当墙头上的狗尾巴草茂盛的时候,是春天,狗尾巴衰败的时候,是秋天,不直接的点明季节变化,只是通过空间内的细微的变化,就可以分辨出差别。萧红之所以不直接地详细描绘是什么季节,没有准确地讲述什么时间,目的是为了让读者把更多的注意力集中到对桥东桥西这两个空间的强烈的对比中去,岂论什么时间,空间内的庞大的差异都是存在的。所以,黄良子体会不到季节更替带来的变化,空间的变化于她来说有着更显着的感受,空间的变化可以权衡时间、代表时间,可以体现时间的流动。

摆设小说结构浦安迪在《中国叙事学》中讲到:“原型品评注重把神话看成文学的美学范型,运用它来视察中西叙事文体的各自生长,我得出的结论是,中西神话的一大重要分水岭在于希腊神话可归入“叙述性”的原型,而中国神话则属于“非叙述性”的原型。前者以时间性为架构的原则,后者以空间化为谋划的中心,旨趣有很大的差别。”萧红的小说以空间化为谋划的中心,小说中的结构形式具有空间性特点,这种空间性主要体现为萧红小说中的散文式结构。

传统小说的结构大多都是线性结构,小说中情节根据时间的前后顺序和事件的因果关系生长。萧红小说中的故事情节被空间所取代,时间性与因果性被空间性所取代。

小说摒弃了开端、生长、热潮、末端的既定情节模式,出现给读者的只是生活中的一个个场景,这些场景是横断面上的生活画面,小说没有有头有尾的连贯的故事。《牛车上》主要讲述的是妻离子散的悲凉故事,可是小说中没有正面形貌矛盾冲突,故事的内容都是通过五云嫂与车夫的对话体现出来的,在自己就不完整的叙述中,“我”说的话又打断了五云嫂的回忆,小说的内容是不完整的。

《生死场》第一章麦场中二里半与儿子一起在麦场中找羊的局面刚刚竣事,第二章就另起写菜圃中金枝与成业的恋爱。第三章并没有顺势先容金枝与成业的恋爱效果,反而写了老王婆将她的老马送去屠宰场。前三章之间没有开端,没有生长也没有热潮,每一章各自陈述了一个生活场景,就像是萧红随意截取的生活画面,三章之间没有因果的逻辑关系,也没有时间上的前后相继。

《生死场》全篇的结构都是这样组织的,小说的内容是散乱的,可是所有的章节又都是叙述的打鱼村、白旗屯和三家子这几个乡村中的生活,在放任的叙述中有着内在的联系,小说的结构具有散文中形散而神聚的特点。在文学空间中,图像感是十分重要的,许多经典的空间形象也已经成为界定空间的焦点标志。

好比,莫言《红高梁家族》中红高梁的形象,具有极强的视觉性和图像感,已成为《红高粱家族》这部小说空间的重要标志。萧红的小说中有一种很是鲜明的画面感,在《呼兰河传》的第一章中,萧红以全知视角宏观地形貌了呼兰河城,展示了呼兰河小城的修建空间以及种种街道与店肆。大的空间配景辅以小的空间单元,形成一种影戏内里的“空镜头”样式的画面,给读者以很强的画面感。

读者像是看了一幅先容呼兰河城的舆图,随着舆图可以发现呼兰河城各处的景致与风景,所有的空间都是一目了然的。阅读萧红的小说就像是在。


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